戏剧知识（戏剧常识以及典型试题）

客观题采用四选一的形式呈现，内容多涉及戏剧结构、语言、人物形象、冲突、主旨等。

戏剧主观题主要涉及的知识点有：戏剧语言、戏剧冲突、人物形象、主旨情感等。

考查角度	内容阐释
戏剧结构	一是闭锁式结构：不是从头说起，而是采取横切的方式，把戏剧冲突中的“危机”一下子推到角色面前，正面表现和集中刻画从高潮到结局的一段戏。如曹禺的《雷雨》、易卜生的《玩偶之家》等。二是图卷式结构：这种结构就像一幅展示各种人物风貌和性格特征的群像画构图。人物较多，但没有明显突出的主角，如曹禺的《日出》、老舍的《茶馆》
戏剧冲突	戏剧要在几个小时内，通过人物的语言和动作，塑造形象，反映社会生活，它必须把矛盾集中起来，达到紧凑、尖锐、紧张、激烈的程度，所以，有人说，“戏剧就是冲突”“没有冲突就没有戏剧”。创作剧本必须展示冲突，阅读剧本必须把握冲突。 1、人与人的冲突（有人称之为外部冲突）。如《雷雨》中董事长周朴园与工人代表鲁大海的不同动机，封建家长周朴园和蘩漪的不同动机，构成阶级、家庭的冲突。如《茶馆》，正是由精明善良的王利发，耿介正直的常四爷等许多性格各异的人物，在相互撞击中引起冲突。 2、人物内心冲突（有人称之为内部冲突）。在《雷雨》中，四凤和周萍都是侍萍的亲生骨肉，要侍萍答应他们的结合，她是既难同意，又无法道出真情的。儿女的要求使她处于进退两难的境地，在内心深处展开了激烈的斗争。人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。 3、人物与环境的冲突。这种环境，既指自然环境，也指社会环境。《茶馆》展示了维新运动失败后、北洋军阀混战之时和国民党统治时期这三个不同历史阶段中人与社会环境的冲突。
戏剧语言	戏剧里有两种语言：一是舞台说明，包括人物、时间、地点、布景的说明，动作、表情、声调的说明，幕起、幕落的说明。二是人物语言，戏剧上称为台词，包括对白、独白、旁白等.戏剧中要关注潜台词（登场人物没说出来的语言），即隐藏在台词中的言外之意，它常用双关、暗示、隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格、表现人物的内心世界、推进戏剧冲突、表现主题方面起到无可替代的作用。
人物形象	一个人物的性格是多方面的，不同的人物有不同的性格特征，因此在赏析人物的形象时，首先是要抓住人物的主要性格特征。仔细揣摩人物的语言，厘清人物性格发展的心路历程。1.联系相关情节分析人物形象。 2.通过比较分析把握人物性格。通过类比、对比，分析出人物的共性、个性以及特殊之处 3.从人性的角度分析人物形象。人性包括自然属性和社会属性两个层面。人性是人物行为最深刻的动因，几乎能解释人的所有行为。 4.还原情境透析人物性格的形成原因。情境有历史情境和生活情境两种。分析时要联系人物所处的时代、社会风尚、民间习俗、家庭背景、教育经历、实践活动、人际交往甚至天生禀赋等，勾勒人物的成长轨迹和心态变化轨迹，弄清人物的性格逻辑和情感逻辑。 5.重视人物性格的复杂性和可变性。如《雷雨》中的周朴园既带有浓厚的封建遗习，又具有资本原始积累时期的血腥，同时还受到资产阶级人性思想的影响，是个复合形象。而鲁侍萍三十年前后的不同表现则显出性格的可变性。

一、(2021·济宁模拟)阅读下面的文字，完成1～4题。

父归(节选)

[日本]菊池宽

简朴的中等家庭。傍晚时分。母亲阿贵和儿子贤一郎、新二郎、女儿阿胤一起吃饭。突然门被人打开了，面容憔悴的宗太郎走进屋。贤一郎和母亲的脸色顿时大变，异常激动。新二郎和阿胤睁大了眼睛望着来人。

母　亲　啊，是你！你真是大变了啊！(对孩子)孩子们，他是你们的父亲。

新二郎　是爸爸吗？我是新二郎。

父　亲　啊，已经长成棒小伙子啦！我走时你还是个站都站不稳的……

阿　胤　爸爸！我是阿胤。

父　亲　我听说过生了个女儿，长得多秀气啊！

母　亲　我说……唉，真不知从何说起呢！孩子们都长成人了，这比什么都好。

父　亲　这实在是太好了！我老了，很想念你和孩子，便不由自主地跑了回来。我已经是个活不了多久的人了，希望你们都能原谅我。(望着贤一郎)贤儿，你能替我斟一杯酒么？爸爸很久没有喝过好酒了。嗯，只有你的模样我还记得起来。

(贤一郎不睬。)

父　亲　新儿，那你替我斟上一杯。

新二郎　是。

(正要把酒杯递给父亲……)

贤一郎　(口气坚决地)放下！不能给他敬酒！

母　亲　贤儿！你在说些什么呀？

(父亲怒视贤一郎，新二郎和阿胤低头不语。)

贤一郎　(理直气壮地)我们根本没有父亲！我们哪有什么父亲呢？

父　亲　(抑制着愤怒)你说什么？

贤一郎　(稍稍冷静下来)如果我们有父亲，母亲也不会在我八岁的时候牵着我的手到筑港去投海。幸好找错了地方，跳进浅水里，才被人救了出来。如果我们有父亲，我也不会十岁就给人家当小杂工。我们从小到大没得到过一点温暖，就是因为没有父亲！

(母亲、阿胤和新二郎眼含泪花，父亲由愤怒渐渐转为悲伤。)

新二郎　哥哥，既然妈妈都原谅了他，你也忍一忍，过去的事就不要再提了。

贤一郎　(更加冷酷地)要说我们真有父亲，他就是从小折磨我们的仇人。在我的脑子里从未有过父爱的记忆，只记得父亲在我八岁之前从不管家里的事，只顾自己花天酒地地在外面胡混，欠下一身债，后来就带着情妇逃跑了，连母亲为我积蓄的十六块钱的存折也偷去了。

新二郎　(含着泪)但是，哥哥，父亲现在不是……已经老了么？

贤一郎　新二郎，你怎么能不明不白地称他父亲？他年轻时不顾一切地寻欢作乐，现在上了年纪，动不了啦，才跑回来的。不管你怎么讲，我也决不承认他这个父亲。

父　亲　(色厉内荏地)贤一郎！对你的生身父亲怎么能这样讲话？

贤一郎　你还好意思说你是我们的生身父亲？二十年前，你已经抛弃了你做父亲的权利！

(沉默，母亲和阿胤在抽泣。)

父　亲　好吧，我立刻就走！无论落到什么地步，我还能混上碗饭吃。

新二郎　请等一下！哥哥不管您，我会想办法奉养您老人家。

贤一郎　新二郎！你受过他的什么好处？我可是尝过他拳头的滋味！你想想，是谁把你抚养大的？你念书的学费是哪里来的？那是我当小杂工挣来的钱！应当说我才是你和阿胤真正的父亲，尽到父亲责任的是我。现在，你愿意奉养他就奉养好了，从今以后咱们断绝来往！

新二郎　可是……

贤一郎　我受够了没有父亲的痛苦，所以不想让弟弟妹妹再受那种罪。我晚上连觉也舍不得睡，吃苦受累，才供弟弟妹妹中学毕了业。

父　亲　(轻声地)不必再说了，我回来是你们的累赘。好，我走啦！阿贵，保重吧！

新二郎　(追着走去的父亲)您身上带钱了吗？不是还没吃晚饭么？您有地方去吗？

父　亲　(沮丧地)我本不应该再进这个家门，因为上了年纪，又体弱多病，不知不觉地就走回家里来了。(颤巍巍地站起)唉，算啦！我这把老骨头还愁没地方扔掉么！(望了老妻一眼，开门走出。)

母　亲　(哀求地)贤一郎！

阿　胤　哥哥！

贤一郎　阿新！快去把父亲喊回来！

(新二郎迅速地跑向门外，三人紧张地等待着。少顷，新二郎脸色苍白地跑回来。)

新二郎　在南路找遍了也没有找到，我再到北边去找，哥哥，你也来吧！

贤一郎　(惊慌)怎么，没找到？一定能找到的！

(贤一郎和新二郎发疯似的奔出。)

(选自中国戏剧出版社《世界独幕剧选》，有删改)

1．下列对“我们根本没有父亲！”这句潜台词的分析理解，不正确的一项是(　　)

A．贤一郎认为父亲没有尽到责任，不配做父亲。

B．贤一郎觉得自己和弟弟妹妹没有得到父亲的抚养，不会承认这个父亲的。

C．因为没有父亲的佑护，贤一郎备受生活的欺凌，含辛茹苦独自把弟弟妹妹抚养成人，他日夜盼望父亲归来，但又痛恨其不负责任。

D．这句话中的“父亲”并不是指血缘关系上的，而是指“承担抚养子女义务”。

C　解析：应该是“含辛茹苦和妈妈一起把弟弟妹妹抚养成人”。

2．请简要分析舞台说明“色厉内荏地”的作用。

答案：说明父亲矛盾的心理。因为父亲权威被藐视而“色厉”，因为没有尽责而“内荏”。

3．贤一郎和新二郎对待父亲的态度为何完全不同？请简要概括。

答案：贤一郎亲眼见过以前父亲的无情，所以痛恨他；新二郎只见过现在年老体弱的父亲，所以可怜他。

4．结尾部分贤一郎的转变是否显得突然？请结合剧情进行探究。

答案：不突然。贤一郎多年积压的愤怒已经发泄完毕，父亲已经忏悔，父亲的确需要照顾，母亲哀求，弟弟妹妹挽留，他不想继续没有父亲。

二、阅读下面的文字，完成5～8题。

龙须沟(节选)

老　舍

话剧《龙须沟》以主人公程宝庆在旧社会由艺人变成“疯子”，解放后又从“疯子”变为艺人的故事为主线，描述了北京一个小杂院四户人家在社会变革中的不同遭遇。节选部分的故事发生在1950年初夏。

　　　[娘子由外面匆匆走来]。

二春　娘子，看见二嘎子没有？

娘子　怎能没看见？他给我看摊子呢！

二春　大妈，他荒里荒唐的，看摊儿行吗？

娘子　现在，三岁的娃娃也行！该卖多少钱，卖多少钱，言无二价。小偷儿什么的，差不离快断了根！(低声)听说，官面上正加紧儿捉拿黑旋风。一拿住他，晓市就全天下太平了。他不是土匪头子吗？哼，等拿到他，跟那个冯狗子，我要去报报仇！能打就打，能骂就骂，至不济也要对准了他们的脸，啐几口，呸！呸！呸！偷我的东西，还打了我的爷们！

[程疯子慢慢地由屋中出来]。

二春　疯哥，你在家哪？

疯子　有道是，在家千日好，出外一时难！

娘子　又是疯话！我问你，你这两天又怎么啦？

疯子　别瞪眼！我就怕吵架！我呀，有了任务！

二春　疯哥，给你道喜！告诉我们，什么任务？

疯子　民教馆①的同志找了我来，

教我给大家唱一段去！

二春　那太棒了！多少年你受屈含冤的，现在民教馆都请你去，你不是仿佛死了半截又活了吗？

娘子　对啦，疯子，你去！去！叫大家伙看看你！王大妈，二姑娘，有钱没有？借给我点！我得打扮打扮他，把他打扮得跟他当年一模一样的漂亮！

疯子　我可是去不了！

二春　怎么？怎么？

娘子　怎么？怎么？

疯子　我十几年没唱了，万一唱砸了，可怎么办呢？

娘子　你还没去呢，怎就知道会唱砸了？

疯子　还有，唱什么好呢？

二春　咱们现编！等晚上，咱们开个小组会议，大家出主意，大家编！

疯子　难办！难办！

[四嫂夹着一包活计，跑进来。]

四嫂　娘子，二妹妹，黑旋风拿住了！拿住了！

娘子　真的？在哪儿呢？

四嫂　我看见他了，有人押着他，往派出所走呢！

娘子　我啐他两口去！

二春　走，我们斗争他去！把这些年他所作所为都抖漏出来，教他这个坏小子吃不了兜着走！

娘子　疯子，你也来！

疯子　(摇头)我不去！

娘子　那么，你没教他们打得顺嘴流血，脸肿了好几天吗？你怎这么没骨头！

疯子　我不去！我怕打架！我怕恶霸！

娘子　你简直不是这年头儿的人！二妹妹，咱们走！

二春　走！(同娘子匆匆跑去)

疯子　(独自徘徊)天下是变了，变了！你的人欺负我，打我，现在你也掉下去了！人、老实人、受委屈的人，都抬起头来；你们恶霸可头朝下！哼，你下狱，我上民教馆开会！变了，天下变了！必得去，必得去唱！一个人唱，叫大家喜欢，多么好呢！

[狗子偷偷探头，见院中没人，轻轻地进来。]

狗子　(低声地)疯哥！疯哥！

疯子　谁？啊，是你！又来打我？打吧！我不跑，也不躲！我可也不怕你！你打，我不还手，心里记着你；这就叫结仇！仇结大了，打人的会有吃亏的那一天！打吧！

四嫂 　(从屋中出来)谁？噢！是你！(向狗子)你还敢出来欺负人？好大的胆子！黑旋风掉下去了，你不能不知道吧？好！瞧你敢动他一下，我不把你碎在这儿！

狗子　(很窘，笑嘻嘻地)谁说我是来打人的呀！

四嫂　量你也不敢！那么是来抢？你抢抢试试！

狗子　我已经受管制，两个多月没干“活儿”②了！

四嫂　你那也叫“活儿”？别不要脸啦！

狗子　我正在学好！不敢再胡闹！

四嫂　你也知道怕呀！

狗子　赵大爷给我出的主意，教我到派出所去坦白，要不然我永远是个黑人。坦白以后，学习几个月，出来哪怕是蹬三轮去呢，我就能挣饭吃了。

四嫂　你看不起蹬三轮的是不是？反正蹬三轮的不偷不抢，比你强得多！我的那口子就干那个！

四嫂　狗子我说走嘴啦！您多担待！(赔礼)赵大爷说了，我要真心改邪归正，得先来对程大哥赔不是，我打过他。赵大爷说了，我有这点诚心呢，他就帮我的忙；不然他不管我的事！

四嫂　疯哥，别光叫他赔不是，你也照样给他一顿嘴巴！一还一报，顶合适！

狗子　这位大嫂，疯哥不说话，您干吗直给我加盐儿呢！赵大爷大仁大义，赵大爷说政府也大仁大义，所以我才敢来。得啦，您也高高手儿吧！

四嫂　当初你怎么不大仁大义，伸手就揍人呢？

狗子　当初，那不是我揍的他。

四嫂　不是你？是畜生？

狗子　那是我狗仗人势，借着黑旋风发威。谁也不是天生来就坏！我打过人，可没杀过人。

四嫂　倒仿佛你是天生来的好人！要不是而今黑旋风玩完了，你也不会说这么甜甘的话！

疯子　四嫂，叫他走吧！赵大爷不会出坏主意，再说我也不会打人！

四嫂　那不太便宜了他？

疯子　狗子，你去吧！

四嫂　(拦住狗子)你是说了一声“对不起”，还是说了声“包涵”哪？这就算赔不是了啊？

狗子　不瞒您说，这还是头一次服软儿！

四嫂　你还不服气？

狗子　我服！我服！赵大爷告诉我了，从此我的手得去作活儿，不能再打人了！疯哥，咱们以后还要成为朋友吧，我这儿给您赔不是了！(一揖，搭讪着往外走)

疯子　回来！你伸出手来，我看看！(看手)啊，你的手也是人手哇！这我就放心了！去吧！

[狗子下]

四嫂　唉，疯哥，真有你的，你可真老实！

疯子　打人的已经不敢再打，我怎么倒去学打人呢！(入室)

(有删改)

【注】①民教馆：民众教育馆，负责开展群众文化活动。②活儿：偷窃。

5.下列对剧本相关内容的理解，不正确的一项是(　　)

A．娘子不再担心小偷、地痞偷抢，放心让二嘎子看摊子，反映出中华人民共和国成立后社会风气正在转变、新秩序正在形成的社会现实。

B．听到程疯子说去不了民教馆，二春、娘子同时连问“怎么？怎么？”，写出二人对程疯子的关切，也可看出邻里之间的和睦。

C．“夹着一包活计，跑进来”，借四嫂的上场动作，写其勤劳直爽的特点，传达出她得知恶霸被抓的兴奋与向大家传递消息的急切。

D．“低声地”“笑嘻嘻地”“一揖”等舞台说明交代了狗子向疯子道歉时的神态、动作，表现出狗子改造自己的自觉性与诚意。

D　解析：“改造自己的自觉性”错。

6．下列对剧本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(　　)

A．戏剧构思巧妙，借未出场的恶霸黑旋风串联多个场景，推动剧情发展，写出了中华人民共和国成立后人民政府打黑除恶带来的新变化，从而突出戏剧主题。

B．剧中独白能多维度展现人物性格，程疯子独自徘徊时的一段话，写出了他对时代新变化的喜悦，更表现了他害怕恶霸、不敢当面斗争的懦弱性格。

C．戏剧善用语言刻画人物，狗子上场时，疯子说：“谁？啊，是你！”四嫂说：“谁？噢！是你！”一字之差，一标点之别，尽显人物不同的内心情感。

D．剧中的台词极具个性与地方特色，如“抖漏”“碎在这儿”“加盐儿”“玩完了”等，在展现人物性格的同时，也让读者感受到了浓郁的北京味。

B　解析：“表现了他害怕恶霸、不敢当面斗争的懦弱性格”错。

7．戏剧冲突是戏剧中矛盾的表现，没有冲突就没有戏剧。本文围绕程疯子写了哪些冲突？请简要概括。

答案：①大家支持程疯子到民教馆而他没信心去的冲突。②娘子要和程疯子一起去斗争黑旋风而程疯子不敢去的冲突。③四嫂鼓动程疯子打狗子而他不打的冲突。④程疯子自身不自信与自信的性格冲突。

8．现代文艺理论家周扬称赞“啊，你的手也是人手哇”这句台词“有斤两”，请谈谈你对这句台词的理解。

答案：①饱含程疯子对狗子过去打自己的谴责。②表示程疯子对狗子道歉的接受。③蕴含程疯子对狗子改过自新的劝勉。④表现程疯子性格的转变与做人的理念。⑤彰显在新中国做新人的主题.

三、阅读下文，回答问题。

关汉卿（节选）

田汉

元至元十九年（1282）三月末的大都狱中。

狱卒 提关汉卿！

禁子下，不一时，闻铁链镣铐相击声。关汉卿上。

禁子 跪下！

关汉卿昂然不跪，禁子拿棒要敲他的腿。

狱吏 （制止）别难为他。（向关汉卿）关汉卿，你坐下吧。（向狱卒）给他一条小凳。