纵观最近几年的全球拍卖市场，可以发现，在全球范围内，最贵类型的艺术品，还是以字画为主。

据传为达·芬奇所作的《救世主》，2017年以将近30亿人民币的价格成交。

齐白石作《山水十二条屏》，人民币9.3亿元成交。

中国的拍卖起步比较晚，肇始于上世纪九十年代，很多西方都学习西方，但是在实际的国情中又有很多区别。

中国国内的市场所推崇的是一些具有人文艺术价值的藏品，比如字画就追求名家，瓷器杂项就追求皇家御用、工艺登峰造极。

而国外市场，在追求人文艺术的同时，一些自然科学艺术也大受追捧，例如陨石、化石、宝石之类的。

2020年纽约佳士德就有一具完整的霸王龙化石以折合人民币2亿元的高价成交。而在国内，因为法律政策的原因，出土的东西所有权归国家，而化石又绝少传世，所以这些门类国内可以说是一片空白，卖的人多，少见有人大张旗鼓的收。宝石类的藏品也只在中国香港有高价成交，内地的拍行涉足不多。

在这个地球上，强者永远是可以影响弱者的，不光体现在军事和经济上，文化和观念也如此。

在相当长的一段时间内，中国的整体实力是弱于西方强国的，体现在人文艺术方面，西方的油画在全球范围内屡创高价，日本人画的油画也屡创高价，甚至中国人画的油画也屡创高价，然而抛开中国古代先贤、近代屈指可数的那些名家，现当代的中国国画家，没有一个可以推向国际市场的。

即便是在中国长久的积贫积弱时期，有一类独属于中国的人文艺术品，不但在国内有着悠久的历史和收藏史，西方也极为推崇，在近些年的国际市场高价迭出，那就是青铜器。

然而相对于国外市场青铜器热火朝天的行情，国内的行情与之相比，简直就是断崖式的垮台。于是在圈内就行成了像中国股市一样的两股截然相反的力量，一边是割肉清仓，一般是满仓屯货，那么青铜器到底要不要收藏呢？

中国不是最早使用青铜器的国家，但绝对是青铜文化最灿烂的国家，《左传》：国之大事，在祀与戎。而当时的礼器和兵器都是青铜铸造。在很多考古发掘中，都有青铜器被人为打碎的痕迹，据学者考证是为了防止别人为了青铜器而盗墓，而在一些零星的墓葬中遗留的痕迹可以得之，周朝时，已经有盗掘商朝古墓的行为。而近些年出土的西汉海昏侯大墓中，也出土了一件西周时期的凤鸟纹提梁卣，作为第一代海昏侯的随葬品，可见早期青铜器在2000年前就已经是珍宝。

然而，即便古人珍视，环球追捧，我个人是不建议民间藏家收藏青铜器的。

首先，青铜器造假太厉害。

青铜器的收藏古已有之，青铜器的造假也源远流长。在收藏这个行业，提高自己鉴赏水平的唯一途径，就是不断学习、不断上手真品，而普通人接触青铜器的途径无非是去逛博物馆，然而只能隔着玻璃远远地看，实物上手的机会很少，所以对于青铜器的铜质和工艺无法有更深的认识。

然而社会上是有那么几类人是有机会长期实物上手真品的。一类是博物馆、考古所等机构的工作人员，他们要对器物进行清理、修复和研究，会进行细致入微的观察和学习。还有一类就是盗墓人员，他们对于不同时期不同墓葬所出土的器物有更加直观的认识，然而在上面这则新闻中，长期从事盗墓和倒卖的文物贩子，竟然也有花几百万买赝品的时候，可见普通藏家，遇到高仿上当受骗的概率约等于100%。

其次就是变现难。目前的立法规定，只有建国前出土并且有明确著录和传承的青铜器才能合法流通，而法律上对于买方比较包容，如果只是单纯的出于自己喜欢，买个一件两件，倒不容易构成违法行为，但是一旦转手再卖，就容易构成非法买卖。收藏不是一个只进不出的行为，可着劲儿的买，世界首富们绑一块儿也给他们搞破产了，一定要考虑变现问题。

最后就是容易财货两空。

从夏朝晚期到战汉时期，这一段时间都属于青铜时代，汉代以后铁器的大量普及和陶瓷行业的发展彻底淘汰了青铜器，然而实际上到了春秋以后，青铜器的制作工艺就开始走了下坡路，除开一些错金银、镶宝石的器物，大多形制越来越薄小、越来越不规整，花纹越来越简单甚至倾向于素皮，这类器物实际上是不具备收藏价值的，于是有能力收藏青铜器的藏家往往追求春秋以前的精品，然而这一时期的精品，如果不是很早以前出土的、有著录的，那就是近些年出土的，而能出土这类器物，伴随着必然是高等级墓葬的被盗案，虽然法律上来讲，以适当的价格来购买，属于善意的占有，不触犯法律，但是也仅仅是不触犯法律而已，其物权得不到保护。这些年一直在提的《文物法》修正，其很重要的一条就是物权的确认，但是善意的占有，不代表就有合法的物权，因为大的前提是出土文物其所有权归国家，最后的结果就是，希望你配合工作，物权返还国家，而你的钱，作为犯罪分子的非法所得被罚没充公。

例如这件鸟形建筑构件，早些年被倒卖到北京，最后在山东被追回，据买主交代，是花了1300万买进的，这个数目，一般人一辈子吃喝不尽了，对世界首富，也是一笔不小的数目，然而就这么烟消云散。