清明上河图是什么画（清明上河图场景解析）
宋代张择端的《清明上河图》，是世界绘画史上的不朽名作。
《清明上河图》场面极其宏大，但令人惊叹的是，将细微处放大再放大，会不断发现画家笔下的新世界！
这幅画卷长达5米多，但高只有25.5厘米。受到高度限制，画中的人物比例是很小的，近处的人物不到3厘米，而小孩或者远处的人物都不到1厘米。这么小的人物，放大一看，形象与动作却清晰可辨，尤其是神态栩栩如生。
下面这张截图（图1）是最远端的人物情形之一，挑担者与孩童的实际大小只有几毫米，也就是相当于小手指甲的宽度，把原画放大10倍后（图2），看他们的神态呼应，非常逼真。
图1
图2 把原画放大10倍以后
把《清明上河图》放大看细节，真是太精彩了！尽管是平面构图，却好似纪录片甚至是连续剧。有些画面令人忍俊不禁，有些画面惊险刺激。下面大珊老师选取部分有趣的局部，放大后与大家一起欣赏。
具有动感效果的画面
《清明上河图》的作者张择端是一个写意高手，他画的人物与家畜都动感十足，寥寥数笔，形神兼备。
这幅长卷是从右到左展开的，进入画面的第一个场景，是郊外运碳的驮队（图3）。
我们将画面放大以后，会发现什么（图4）？
图3
图4
原来，驴队要转弯了。丁字路口，往小桥方向去，才是进城的路。
牵着头驴的小伙子，左手拿着鞭棍挡住驴继续前行的路，右手在推驴的前半身，指挥它转向，“吁——！驾——！”这头驴已经开始转身。
我们再来看画卷中部汴河及岸边的一个片段（图5）。
图5
“局部一”是岸上纤夫的画面（图6），放大后可以看到：三人低头朝前奋力拉纤，另外两人转过头，一边拉纤一边观察河中大船的航向。因为汴河上船只非常多，要避免相撞，必须掌控拉纤的节奏。
几个纤夫躬身蹬地，一步一个脚印，纤绳的沉重跃然纸上，恨不得让人前去帮一把。
图6
纤夫拉的那条船状况如何？“局部二”与“局部一”的画面遥相呼应（图7）：由于行进在船舶密集的河道上，所以船主和船工们都很紧张。右舷上的船工正用篙将船往外推移，避免与其他船只碰撞，站在左舷和船头上的两个船工，手中紧握篙杆，准备随时应急。
岸上纤夫的牵引力道、船工的紧张表情以及船下的激流与漩涡，都让这条船有了逆流而上的动感。
图7
“局部三”是另外一条船（图8），船尾8名艄公正奋力摇撸，放大看：他们的嘴巴张开，那是在喊船工号子，“哟嗬嗬 哟嗬嗬 哟嗨······”
艄公的身子倾斜，保持一起一伏的动态平衡，似乎那个船撸真的摇摆起来了。
图8
下面，我们再来看画卷末段一组慢镜头场景（图9）：一队骆驼正在穿过城门，但又不得不停缓脚步。
怎么能看出驼队走走停停？前边又发生了什么？
图9
画家的构图非常高明：右边城外的骆驼露出前半身，左边城里除了两只完整的骆驼外，还有一只露出半个后尾，就是这样两匹不完整的骆驼，带来了视觉上的联系，使得整个驼队有了穿越感。
描绘驼队走走停停的慢镜头很细腻（图10）：城外的那只骆驼一条腿用力向后支撑，另一条腿要放下来站住，明显是一个“刹车”的动作；城里的2只骆驼，前边这只已经完全停下来，而后边那只刚跟上来的也要停下，但有两腿还没有落地。
图10
如果和前边画面（图11）联系起来，就知道行走的驼队为什么要停下来了。
图11
原来，一位老者与一位文人绅士的出行队伍发生了摩擦，可能是包裹被碰掉了，有东西损坏。他的伙伴劝道：“别生气了，快起来吧。”牵着骆驼的胡人则用手指着前边嚷嚷：“别挡道啊，快躲开！”
有人解读说，这是送别场景，半跪的人用宰杀的羊祭路神，来祈祷贵客路上的安全。但把画面放大以后看（图12），地上的东西并不是羊腿，而是一块布，何况送别不应该选在交通要冲。
请注意观察众人的眼神，这街头上演的情景剧活灵活现。
图12
惟妙惟肖的人物神态刻画
《清明上河图》里边的大千人物，因境遇不同，而分别表现出不同的喜怒哀乐神态。把画面放大以后，我们会更加敬佩张择端这位大画家的观察力和表现力。
下面我们选取几处典型的人物刻画进行欣赏。
图13
一对骑着毛驴出去春游的夫妇（图13），平时不怎么出门的妻子很兴奋，回头问丈夫：“郎君，我们走的这条路对吗？”
见过世面、鼻孔朝天的丈夫：“你就放心好了！”
旁边牵驴的仆人一脸不屑，心里说：“哼，竟然不相信我！”
图14
这是商业伙伴分手场面（图14），酒店掌柜说：“王老板，下次一定还到俺家来！”商船老板说：“好的，好的，拜拜！”
请注意：船老大礼貌性回头作揖，可脚步并没有停，他这是着急回到船上。
图15
桥头卖东西摊位一景（图15），像不像现在火车站前小贩拉客的情景？
图16
这是一队乘轿的文官和一队骑马武官“桥上争道”的场面（图16），这边随扈大声喊：“快让开，张大人来了！”那边随扈骂道：“瞎眼了，没看到李大人、孙大人驾到！”
图17
这是宋代传送公文的驿站（图17），在门前懒散地坐卧着几个兵卒，还有两只公文箱。院内一匹白马无聊地躺在地上，一个马夫手持缰绳，正在“葛优瘫”。这几个公差慵懒的样子，反映出当时北宋朝廷拖沓低效的吏治局面。
图18
羊肉铺前的“大胡子说书”（图18），听书的各色人等不少，一个小孩子猛往人群里钻，另一个大人干脆把小孩放在肩膀上。右边，一位父亲拉着儿子买吃的。
一个拿扇子的人可能怕熟人见到，赶快用扇子把脸档上，在宋代这叫“便脸”。
最传神的是胖胖的肉店老板娘，她似听非听，趁着空闲，一条腿盘在椅子上闭目养神。
图19
城楼底下是缴税的地方（图19），老汉一听税务官说的数目，立刻火冒三丈，大声喊：“怎么这么多，还让人活不啦？！”
老汉的喊声不仅惊动了屋里的人，还引起了城楼上一个人的好奇。
图20
这里是护城河桥上的场景（图20），放大看细节，非常有趣。
与拉车和挑担的苦力不同，一些有钱有闲的人正在桥上看风景，近处的几个人（局部一）在看什么？
原来他们在凭栏观鱼，百无聊赖的神情非常生动。画家张择端在这宏观巨制中，把水中的鱼也若隐若现地画出来了（图21）。
图21
最写实的是桥另一侧的情景（图20局部二），几位书生模样的人，也想在桥上消消停停看鱼，却被小乞丐缠住了。有一个人用手往外推，另一个扭身给了几个铜板以求脱身，而右边的小乞丐跪在地上准备抱住大腿要钱（图22）。
图22
张择端对各种儿童的神态拿捏得非常到位，我们再来看下面一个局部（图23）：两个大人在没完没了地聊天，但旁边的小孩儿已经失去了耐性，他拽着老爸的衣服一个劲儿地喊：“爸爸、爸爸，抱！我要回家！”
图23
紧张刺激的故事情节
张择端不仅仅是画家，更像一个超级大导演，在《清明上河图》中，他不仅描绘了北宋都城百姓生活的日常，而且还精心构思了三个惊险刺激的故事场面，渲染气氛是他的拿手好戏。
第一个惊险故事发生在画卷的前半段（图24）。
图24
从郊外扫墓、踏青归来的队伍中，有一匹驴（画卷残缺处）突然失控，往前狂奔。
这头驴，由于画卷此处缺失，只留下一个尾部，所以有人说这是一匹惊马，这也是《清明上河图》的疑案之一。
为什么笔者采用驴之说，而否定马呢？
此处为城郊，是比较平静的，也没有其他特殊事件发生，所以马突然惊毛，似乎不合常理。那么，驴为什么会狂奔呢？请看下面这个细节画面（图25）：:
图25
清明前后正是驴的发情期，而在这个回城队伍前方不远处（图25），小客栈的柱子上栓有一头母驴（大嘴嘶叫，耳失常态，腰向上弓，尾巴稍夹，这是发情母驴独有的习性）。
公驴见母驴嘶叫，便拼命挣脱主人的缰绳，向母驴狂奔。
张择端用衬托的细节来表现场面的惊险：
图26
细节一：几个人拼命追赶；
细节二：一个小孩儿在路上正蹒跚学步，受到惊吓哭了起来，一脸无辜的模样，老人惊慌地去迎抱；
细节三：一位老头子慌慌张张地试图躲避；
细节四：发情母驴旁边的人急忙张望；
细节五：两头牛因为不是驴的同类，所以无动于衷，但也纳闷这头公驴怎么了？
那么，细节六是什么情况？
放大一看，原来是两个小孩在趴墙头看热闹（图27）。
图27
第二个惊险故事发生在画卷的中部，也是整个画作的高潮之处。
这条船上的人都紧张地望着斜前方，有人一脸惊恐地手指那个方向，有人大声呼喊，那里究竟发生了什么十万火急的事情（图28）？
图28
原来，汴河上最大的拱桥，也就是虹桥，正面临一幕惊险的生死时速：一艘由纤夫牵引的大船正在逆流而上，船工竟然忘了放下桅杆，临近桥洞才发现，大船马上就要与虹桥相撞（图29）！
人们发现后，大声呼叫，纤夫赶紧松开纤绳，船一下子失去向前的牵引力，开始旋转打横，这时，另一条船正顺流而下，两船也有碰撞的危险！
图29
下面放大看细节（图30、31）：
大船上的人手忙脚乱，有的放桅杆，有的撑篙、有的掷缆绳，有的用长杆顶住桥洞，有的拼命挥手，示意另一条船赶紧停下，就连船舱里的女人也都出来帮忙。
桥上的一些热心肠的人也试图帮忙，有的抛下绳子准备拖住船，还有5 个人已经翻过栏杆准备见义勇为。当然，更多的是“吃瓜”群众。
图30
图31 根据原作画的线描
听到呼喊，另一条船的船工赶紧调整航向，靠近岸边并沉锚停船（图32）。
一场危机终于快要化解了。
图32
第三个惊险故事发生在画卷的后半段（图33）。
有辆4驾骡车急转弯，车夫没有控制好车速，骡子继续奔跑，眼看就要以飞快的速度冲进繁华的街道，而大街上的人们却几乎都没有警觉。
图33
我们来看一下细节（图34）：车夫拼命地抵住车梁，嘴里大声吆喝牲口停住，左手拉着刹车开关，车的尾部刹车装置已经拖在地面。
车上坐着的那个人惊慌失措，嘴里喊着什么；后边那辆车已经提前让自己的车子降速；挑担者放下担子惊诧地看着眼前一幕。
迎面的骑马者紧紧地抓住马鞍，他的两个仆人，一个在前边迎挡，一个靠住马身并牢牢地勒住缰绳。
图34
以上三个惊险故事，张择端把最大事件放在画卷的中间，前后两件弱一些，这符合戏剧结构的一般规律，他的确是用画笔讲故事的高手。
宋代“黑科技”的集成
宋代的科技水平当时在世界上是处于领先地位的，《清明上河图》也给出了许多实证。
我们先来看看造船技术（图35）：
船上的可升降的平衡舵，是当时的一种高科技。细看，舵的上面有悬挂的舵链，它是用来控制升降的。根据河水的深浅来决定舵的高度，灵活的船舵使船的航向更加容易掌控。
唐宋时期，木船都采用了榫接和铁钉并用的连接法，叫“钉接榫合”，这是世界上当时最先进的船身连接工艺。
图35
再来看看漂亮的单跨木构拱桥——汴河上的虹桥（图36）。《东京梦华录 》记载： “ 虹桥 , 其桥无柱皆以巨木虚架 , ……宛如长虹。”《清明上河图》给我们画出了具体的样子。
虹桥桥下净空，能够最大限度满足通航要求； 虹桥两端培土垫层，相当于引桥，减少了坡度，所以桥上人马车轿往来十分便利。
图36
图37 达·芬奇设计的木桥
在600多年前，意大利文艺复兴代表人物达·芬奇也设计过一座类似结构的木桥（图37），不过他并没有真正地去建这么一座桥，但北宋这座桥却是真实存在的。
这么大的跨度，悬空造木桥，难度可想而知，这造桥技术绝对是9世纪的世界先进水平。张择端留下的画面，即使在今天也有参考借鉴意义。
除了上面两项赫赫有名的工程技术，通过把《清明上河图》放大，我们还能发现许多很实用的发明。
图38
上面图中箭头所指向的工具是“工字型”的框架锯（图38），它是木工的好助手。这种锯的发明，对提高加工大型板材的效率非常关键。在《清明上河图》里面出现的是中国最早的框架锯形象。
图39
这个人手中拿的是便携式的折叠交脚货架，用它来摆摊是非常方便的（图39）。
图40
在“赵太丞家”的诊所兼药店里，柜台上面，有一个算盘（图40），经过放大可看出，算盘中有一道横梁把算珠分为上下两部分，共15串算珠，基本与现代算盘无异。这可能是我们现在能看到的最早的算盘了。
图41
上图（图41）中箭头所指的东西是什么？
放大一看（图42），菜园子里有口井，井旁边有个人似乎是要提水，在他左侧的一方，有一个人挑着水已经走了。
井的上方，有一样东西，这是曲柄辘轳，摇动辘轳，会很省力的把水提上来。我国汉代就已经有了滑轮式辘轳，《清明上河图》里的这种曲柄辘轳，是目前见到的比较早的画面之一。
《清明上河图》是一部图画版的北宋百科全书，其间隐藏了海量的细节，今天大珊老师所作的解读不过是管中窥豹、蜻蜓点水。
《清明上河图》之所以精彩，是因为创作的每一个细节都一丝不苟，兼工带写，才华横溢。
《清明上河图》之所以精彩，是因为画家尊重画中的每一位角色，赋予他们鲜活的灵魂。
《清明上河图》之所以精彩，是因为荟萃天下芸芸众生的智慧于一卷，乃取之不尽用之不竭的历史宝藏。
《清明上河图》，中华瑰宝！
