今年是故宫建成600周年纪念，而这个庚子年亦不平常。

由于疫情缘故，故宫博物院自2020年1月下旬闭馆，经过百余天，终于在5月1日有序开放，每日预约限流5000人，12日，故宫又根据观众反馈和疫情形势，调整每日限流8000人，而且仅开放室外部分区域（中轴线，东西六宫中的各三宫，慈宁宫及其花园），所有室内空间暂不开放。

即使只是开放部分室外区域，周末的门票也都被提前抢空，看来故宫还是大家心头所爱，太长时间没见它，都要来看看它。

5月20日故宫门票预约网站的实时显示的票 网站截图 本文图片除标注外均由作者拍摄

那现在游览故宫博物院是怎样的画面呢？5月12日，19日，我两次入宫，来了一番特殊时期的宫内游。

新的进宫路线

疫情恢复期间除了健康码预检，入院的最大不同就是入院的方向，观众不能像往常从天安门方向到达午门再入宫，只能从东华门沿着东南角城墙下的护城河，到达午门前入宫。

疫情防控期，故宫开放示意图 故宫图

到达东华门外，相比以往，游客明显少了很多

从东华门沿着筒子河，一路走过东南角楼，绿树红墙蓝天，一派初夏的气息。以前的东华门到午门的电瓶摆渡车也不见了。很多人宅在家里三个多月，现在终于可以痛快的呼吸户外清新的空气。

初夏的筒子河

一过阙右门, 地面就有指示标志，引导观众先到观众服务中心进行预检。沿途都有工作人员为大家解答有关健康安全的问题。提示观众提前准备好健康码和身份证，以便加快预检流程。

阙右门内的预检指示标识（左）观众服务中心，现在成为预检区（右）

预检区有隔离线提示大家保持安全距离排队，排队时间不长，估计三四分钟就可以到达窗口，出示健康码和身份证没问题后，就可以去午门安检啦。

午门安检区

到达午门安检基本不用排队，测体温刷身份证后，进行安检。安检没问题就可以进宫啦。

难得一见的故宫春景

穿过午门站在金水桥上，目光穿过桥上汉白玉石栏，触及太和门上的琉璃瓦，而不是以往看到前面游客的后脑勺。现在大家可以悠闲地沿着中轴线向前走，随时停下来给自己拍个照留个影，而不是与某陌生人的合影。这场景能不免让人油然生喜，似乎能体会到以往皇帝们的天子视角。

5月19日的太和殿广场

路上，我听到位一位大姐感叹，现在的宫里的情景，让她想起了上世纪五六十年代那会儿带亲戚逛故宫的时光。

左上：东长房外的观众休息区，人迹寥寥。以往红墙下的休息椅，难得找到一个空位，就连树下的长凳都坐满休息的游客；左下：珍宝馆和其他室内场馆一样，大门紧闭，门可罗雀；右：网红打卡地，珍宝馆西墙外，平时只有闭馆期间才会这么少人

进宫游览必经之地御花园，还是要比宫内其他景点多很多游客，但总体上，还是比不上疫情之前的那样人声鼎沸。

御花园的敬告牌

春日里的御花园生机勃勃，有人在文化产品专卖店购买纪念品，有的在角落里拍照留念的，还有小朋友现场写生画画，大家都喜笑颜开，心情愉快。

左上：在御花园一角乘凉和拍照留念的游客；左下：文化产品专卖店也搬到室外了；右：御花园里写生画画的孩子们

疫情期间，宫中的餐饮情况跟之前有很大的不同。故宫餐厅和冰窖的室内都没有开放，只有冰窖外和景运门旁有点心零食和包装饮料售卖，好在天气热了起来，简单餐食就能果腹，比起吃，大家对游玩的热情更高吧。

上：现在关闭的故宫餐厅。以前用餐时间人们都要排队等位；下：景运门外的售卖点，售卖的只有糕点、薯片、肉肠、八宝粥等包装食品，和一些瓶装饮料

大片拍摄的“占位攻略”

不知从何时起， 专门进宫拍摄古装人像的俊男美女和摄影师，慢慢地多了起来，眼下抗疫期间，古风拍摄依旧热闹。游客可能刚看到清朝的格格，转身则遇到明朝的太子，拐角又遇到了唐朝的贵妃，仿佛徜徉在中华千年历史中。

相比以前人山人海，现在古装摄影师想要拍出“不穿帮”的镜头就容易不少，

可疫情之前，对于古装摄影师来说如何避开其他游客，拍出不会穿帮的镜头，的确需要多花费心思好好琢磨一下，比如尽量选在角落和以墙面为背景，避开众多的游客。拍摄背景有了更多的选择。东西六宫，或慈宁宫及其花园，相对中轴线，又少了很多游客，更容易拍出深宫大院的感觉。

疫情之前，抓拍图

太和殿广场，抓拍

对于古建摄影师和爱好者而言，这个特殊时期更是难得的机会，能进宫拍摄无人的空镜头。

我以往在故宫拍片只带中长焦段的镜头，取景构图还要上仰角度，尽量避开地面以躲让人群。眼下，我就带上广角镜头，拍摄以前很少涉及的宽广画面，来体现皇家宫殿的恢弘气势。之前想拍空镜头需要更长时间的等待和和更多的后期处理，现在的拍摄效率高了很多。

作为古建摄影爱好者，我简单梳理了部分拍摄机位，共享静静地拍“大片” 的快乐。

首先是午门和太和门之间的区域，游客可以在协和门或者熙和门旁边，以内金水河位引导线，用超广角镜头收进午门和太和门，如果拍摄时天上有云，就更完美了。

太和门正位，低机位超广角，殿内的根根红柱为近景，午门为远景背景。如果再用移轴镜头，把大殿的顶部雕梁画栋收入画面，那么画面的线条的冲击力会提高很多。

如果天气晴好，在太和门侧位，还是以殿内红柱位为前景，午门为背景，蓝天衬托反光的红彤彤的柱子，格外抢眼。

太和门两侧的贞度门和昭通门以大红门为前景，午门为背景。蓝天和地面的冷色与红门红墙的冷暖对比。

太和殿侧，以石栏为引导线，对焦雄伟太和殿。

以太和殿防火墙的门洞，取景后宫的屋顶和景山上的万春亭，达到画中画的效果。

中左（右）门内，以殿内窗格为前景，远景为太和门和午门，同时体仁阁（弘一阁）又能出现在窗格之中，既有殿内外的明暗对比，还有天空以及地面反光的蓝色，与红色窗黄顶的冷暖对比。

再走到中左（右）门的红门，以红门为前景，将远处昭德门（贞度门）收入画面。深宫的层次递进就体现出来了。

三大殿（太，中，保和殿），如果阴雨天，可以站在中和殿东西两侧的空地处，构图用超广角或移轴镜头把三大殿和地砖全部收入画面，宏伟气势就出来了。

如果天气晴好，可以把镜头推到两侧的回廊之中，构图以回廊的柱子和顶部为前景，三大殿为远景。

若在回廊中，以回廊和太和殿左右各半，对比构图，呈现不一样的视角。

如果下雨地面有积水，那就太好了，一张难得对称的反射画面瞬时而出。

（本文作者系“视觉中国”签约摄影师）