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2020年，在第三届海南岛国际电影节H！Future新人荣誉单元，由纽约大学Tisch学院毕业生敬然执导的处女作长片《落地生》荣获年度导演、年度女主角两项荣誉，此前该影片还入围第二十三届上海国际电影节亚洲新人奖单元。
《落地生》聚焦当代青年都市个体“归属感”与“成长孤独”的情感痛点，以青年女性初入社会关系的视角为切入点，讲述了留学生石路在美国遭遇一系列签证和工作危机后，却意外地在同父异母的弟弟科迪身上，获得了亲情的慰藉，这让她不得不重新面对家庭和个人梦想之间的选择。
主角石路在留美念书期间，她离异的父亲在国内悄悄再婚，并将生活重心转移到了新婚妻子和初生儿子身上，父女因此产生了隔阂。求而不得的亲情在石路心中落下了伤痕，她试图在工作中寻找存在感和归属感。
关于影片的创作初衷，导演表示想要表达一个关于交流的故事。“寻根”可能是每一个漂泊于他乡的华人都会有的一种情感诉求，她希望这部影片能让所有生活在海外的观众找到共鸣。
电影片名来自于“落地生根”，用导演的话来说，根是显性的“家”。主角石路被迫丢掉了家，没有了“根”。“落地生”便成为她在与自我的纠葛中寻找“根”，让“归属感”立身的故事。电影便是希望通过石路的人物映射，探寻每个自我，那一份或地域或情感的“落地而生”。
导演从2017年春节创作剧本初稿，作品于2018年夏天被选入上海电影节创投，直至2020年入围上海国际电影节，共计历时三年。
在剧本前期，电影创作瓶颈可能主要集中在弟弟科迪的戏份上。由于导演非常年轻，没有太多和儿童共同生活的生活体验，所以敬然与另一位年长编剧合作。在她笔下，科迪这个人物就像她的亲生儿子，鲜活而真实。在此人物性格逐渐丰满的基础上，二人重塑了部分结构，增加复线以此突出成长与冲突。电影在2019年初开机，外籍的编剧调整了英文部分的桥段，多创作者视角的加入令电影更为立体。
由于导演此前专攻动画电影，此次执导真人电影，如何调动或调整演员情绪，以及让演员在拍摄中舒适发挥，这是敬然面临的最大挑战，不过三位主演的专业塑造让每个角色都恰如其分的融入电影中。
出演过《老炮儿》《唐人街探案2》的尚语贤首次担任女主，她素颜出镜，在影片当中很好地诠释了石路这个“孤独、倔强”的女孩儿。在“父亲”这一角色的设置上，敬然“想要营造出一种回避交流、又无法正面起冲突的压抑感”，而老戏骨王砚辉对“父亲”这一角色的诠释，在剧中能很好地表现一种“和稀泥”的形象。
关于导演敬然
敬然是一位青年女导演兼编剧，在北京出生成长，高中毕业后进入纽约大学，主修电影专业。毕业后在福克斯蓝天影业等一线大厂深耕数十年，参与过《里约大冒险》《变身特工》《公牛历险记》等动画电影，曾是好莱坞动画电影脚本策划唯一中国工作者。
谈及当时选择在好莱坞工作，敬然表示是想切身感受国际影视公司的工业流程。“我觉得在福克斯学到最多的首先是它的体系，如何在体系内做好一颗螺丝钉。所谓的体系就是自由度的同时也有限制，所以要理解你的自由度是什么。犯了错是在往前走，要敢于犯错，这点对自己写剧本的帮助很大，因为第一稿创作一定很稚嫩。但“写出来”很重要，要先动笔。这种勇气在做动画的时候会给你很大鼓舞，各种大胆前沿的尝试以及对未知的探索，愿意在一件可能没有结果的事情上花时间，这个工作习惯令我觉得是在完善的工业体系里帮你培养。而所谓体制的限制，是很有可能你的10种想法，但是跟决策层的想法不一样，那就得扔掉。”
《落地生》与敬然以往的作品完全不同，这是她自编自导的首部剧情长片的创作，结合其自身经历拍摄。对于从“动画创作”到“实景拍摄”的创作转变，她表示：“动画是去创造表演，它没有现场，需要在不断的更改中丰满人物情绪。而电影拍摄是随时与演员在角色表达和影像呈现上的共同创造与协作，所以与演员的交流会是两种创作形式中最大的差别，但也因此尤为重要。”
在决定筹备这部作品之前，敬然已在美国学习和工作了将近十年时间，对于在美留学生的生活状态以及东西文化差异带来的矛盾冲突，她有着非常直观感性的认识，这些最终都成为了她镜头里的画面。
“我觉得电影肯定是一个希望能跟观众产生交流的一个事情，所以说在这个交流过程中肯定希望能够打到观众的共情点，人的共情点都是相通的，包括这个片子里很多感情都是我生活中遇到的人，然后周围的一些人，其实有些辅线角色都是有原型的。我觉得生活经历对于创作电影是必不可少的，生活经历是一个输入的过程，创作是一个导出的过程。同时，我也很在乎观众的反馈，我希望达到的是与观众交流，而不是我单方向的自我输出。我希望观众的情绪与电影之间是互动的、有交流、有共鸣的。”
目前，敬然导演已投入到下一部影片创作中。她已经购买了小说《体育时期》的版权，其作品已进入了2020年上影节的创投。《体育时期》讲述两个女孩在成年时期相遇，一起克服青春耻辱感造成伤痛的故事，它和《落地生》一样都是属于输出型的表达性作品，不过前者更偏商业，娱乐性也更强。
